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Née à Mexico City en 1972
En 1999 est diplômée de l'Ecole Nationale des Beaux Arts ENPEG «Esmeralda»
Son travail s'articule autour de différents médias à savoir, la sculpture, l'installation, la photographie et la vidéo.
Beatriz pratique la sculpture comme un exercice de liberté avec comme principale préoccupation l'intégration de l'objet dans l'espace et
pour sa réalisation elle utilise différents matériaux en fonction de l'idée artistique qu'elle veut définir, ainsi elle augmente les
possibles, repousse ses limites et se met au service de l'œuvre dans sa globalité.
Elle expérimente sans cesse de nouveaux matériaux de manière à trouver la meilleure solution pour ses réalisations. Elle ne se contente pas
d'une seule technique mais recherche à travers elle, la meilleure manière de s'exprimer. Donner une pleine autonomie à la matière
transformée, là se situe le cœur de son œuvre, qu'elle modèle avec persévérance pour faire naître la forme. La mise en volume au
service de la spécialité, telle est la sa démarche.
Elle a réalisé plusieurs sculptures monumentales en milieu urbain ainsi qu'à des fins architecturales.
En parallèle, elle a été mandatée par le Musée de Tlapan à Mexico comme commissaire d'expositions et scénographe dans divers montages
scéniques et d'une façon plus expérimentale dans divers projets multidisciplinaires.
Son travail a été exposé dans de nombreuses expositions individuelles et collectives au Mexique comme à l'étranger.
Elle vient de réaliser sept sculptures monumentales en métal à Renens, devant le bâtiment Longemalle Parc. D’autres projets sont en cours
de réalisation.
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Sculpter pour générer de l'espace
"Le plus important, résume Beatriz, c'est la liberté. Une liberté responsable qui implique des prises de risques".
Depuis quelques mois, c'est une veine bâtisseuse qui la porte : elle assemble des poutrelles d'acier corten en les soudant, les sablant, les patinant et
les vernissant pour en faire des constructions tout en hauteur, des stèles lancées vers le ciel, des architectures imaginaires longilignes, d'étroites
citadelles évidées dont les groupes de déclinaisons formelles évoquent la forêt hérissée d'une ville verticale. Manipuler les lourdes barres métalliques,
manier le chalumeau, négocier avec le feu.., elle parle de son corps à corps avec l'acier avec les yeux qui brillent et un plaisir gourmand.
Angles droits, arrêtes aiguës, lignes tendues, tout y obéit aux lois de la géométrie. Mais sous la géométrie, la sensibilité est à fleur de métal, qui aime à
laisser sur sa « peau » noire des traces du travail manuel et autres petits accidents de matière qui l'"humanisent", contrairement au besoin de
rigueur absolue et de perfection industrielle de l'art minimal américain des années 1960 et 1970 qu'elle vénère. Sa géométrie aussi, avec sa mathématique
intuitive, elle l'aime légèrement décalée, imperceptiblement biaisée, en déséquilibre si fin que le regardeur peut se demander si ce n'est pas juste son
regard à lui qui imagine le minuscule écart.
Ses constructions linéaires évoquent une manière de dessin tracé dans l'espace. Ou d'écriture en idéogrammes déployée en trois dimensions. Ni masses ni volumes,
ce sont le vide et la lumière qui en sont les matériaux premiers. Et loin des turbulences et des grandes déclamations, c'est une qualité de silence et de
concentration qu'elles diffusent autour d'elles.
Continuant d'explorer sa veine architectonique, l'artiste s'est mise à construire et déconstruire de petites chambres sans plafond, des espaces clos qu'elle
entrouvre comme on décortique et épluche un fruit. Sauf qu'ici le noyau est un vide intérieur, un espace d'intimité à demi dévoilé qui invite à y pénétrer par
la pensée. Des histoires de pleins et de vides à nouveau, de dedans et de dehors, de dynamique spatiale que Beatriz, fascinée par l'oeuvre du grand Richard
Serra, rêve de réaliser à l'échelle monumentale de la ville ou du paysage. Là où le geste sculptural prend toute sa mesure. Et où la sculpture appartient à
tous.
Françoise Jaunin, historienne d’art
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